Каталог всегда был больше прайс-листа. В нём рядом с материалами и оборудованием живут люди, знания и идеи.

Много лет каталог собирала и редактировала Татьяна Александровна Домницкая. Технологии, таблицы, проекты и обучение складывались в большую мозаику: каждая страница помогала увидеть за отдельным товаром возможности для керамиста.

В 2026 эта традиция переходит в интерактивный цифровой формат. Журнал можно читать последовательно или открывать сразу нужный материал — через оглавление и алфавитный рубрикатор.

Мы сохраняем живую редакционную традицию и продолжаем собирать знания, которые помогают делать керамику.

Команда Керамистам.ру

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Стабильный, готовый к работе материал, сделанный на основе природной глины, доведённый различными добавками до определённых свойств.

Как читать описание массы

Температура обжига утеля: температура первого обжига, после которого масса сохраняет пористость, достаточную для комфортной глазуровки. Не рекомендуется сильно превышать эту температуру, иначе сниженная пористость может сделать сложным процесс нанесения глазури.

Температура политого обжига: температура второго, глазурного обжига, при которой масса приобретает оптимальные заявленные свойства (минимальное водопоглощение, максимальная прочность и насыщенность цвета для цветных масс).

Влажность: процентное содержание воды в упаковке пластичной массы или литьевого шликера.

Воздушная усадка: показывает изменение линейных размеров изделия в процессе сушки в результате испарения физически связанной воды (это та вода, которую добавили в сухую глину, чтобы она стала пластичной). Выражается в процентах.

Усадка 5% означает, что плитка размером 100 × 100 мм после полного высыхания приобретёт размеры 95 × 95 мм.

Огневая усадка: показывает изменение линейных размеров изделия в процессе обжига в результате разных физико-химических процессов, происходящих в массе. Указывается для конкретной температуры обжига, зависит от неё и выражается в процентах.

Усадка 5% означает, что плитка размером 95 × 95 мм после полного высыхания приобретёт размеры 90,25 × 90,25 мм.

Чтобы рассчитать суммарную усадку изделия, нельзя просто сложить огневую и воздушную усадки, так как величина огневой усадки отнимается от размера уже усевшего в сушке изделия.

Для облегчения расчётов мы приводим для каждой массы суммарный коэффициент обратной усадки. Чтобы посчитать размеры сырого изделия, просто умножьте параметры готового изделия на этот коэффициент.

Влагопоглощение: величина, описывающая способность обожжённого черепка впитывать воду. Указывается для конкретной температуры, обычно уменьшается с повышением температуры обжига и выражается в процентах.

Водопоглощение 20% означает, что изделие весом в 100 гр способно впитать в себя 20 гр воды.

КТР (коэффициент термического расширения): описывает изменение линейных размеров материала при его нагреве или охлаждении. Зависит от температуры обжига массы, указывается для конкретной температуры. Измеряется в метрах на градус.

Например, КТР 65 × 10–7 °C–1 означает, что при нагреве на 1 °C линейный размер тела увеличится на 65 десятимиллионных доли, что для изделия длиной 1 м составит 6,5 мкм. Однако если нагреть это изделие на 1000 °C, изменение размера достигнет уже 6,5 мм.

Пластичность: описывает интервал времени, в течение которого масса удобна для работы (то есть деформируется без образования трещин и разрывов и сохраняет приданную ей форму). По сути, это разница между нижней и верхней границами влажности материала, в рамках которого возможна работа. Чем больше число пластичности, тем шире этот интервал. Для описания пластичности используются индексы Аттерберга (IP) или число Пфефферкорна.

Глазури

Глазурь представляет собой тонкий слой стекла особого состава (не такой как оконное или бутылочное стекло) на поверхности керамического изделия.

При выборе глазури стоит обращать внимания не только на её декоративные качества, но, в первую очередь, на температурный диапазон (он должен подходить к интервалу спекания вашей массы) и на то, подходит ли глазурь под вашу задачу (посуда у вас или декоративный объект). Учитывайте, что в разном слое, на разных массах и при разных режимах обжига большинство глазурей будет выглядеть по-разному.

Для использования на посуде категорически не подходят глазури с содержанием свинца и кадмия, это всегда указано в описании глазури. Подходит ли глазурь для соприкосновения с пищей по остальным показателям — определяется с помощью различных тестов, так как итоговый результат зависит от массы и условий обжига.

Значение КТР для глазурей чаще всего не предоставляется производителем, но в редких случаях, когда оно есть — его значение расчётное, то есть может отличаться от реального. Поэтому для подбора пар «масса глазурь» без цека лучше опираться не на цифры, а на результаты тестов.

Наносить глазури можно разными способами: кистью, поливом или окунанием, с помощью пульверизатора.

Храните глазури в плотно закрытой таре во избежание засыхания и, по возможности, не наводите большой объём, если не сможете быстро его использовать, и делайте пробники.

Жидкие базовые глазури

Глянцевые

Матовые

Базовые глазури в порошке

Низкотемпературные глянцевые глазури

Температура обжига: 1050–1150 °C.

Большая палитра однотонных глазурей ярких и пастельных оттенков. Линейка бренда регулярно пополняется новыми цветами.

Глазурь не содержит токсичных веществ (свинец, кадмий), безопасна при непосредственном контакте с пищевыми продуктами после обжига. Рекомендуется наносить в несколько слоёв, перед использованием размешать. Представлена в виде суспензии, 50 мл и 300 мл.

Базовая палитра

Пастельная палитра

Глазури под полив и окунание

Глазури специально созданы для нанесения методами полива или окунания. Представлены в виде суспензии, перед использованием глазурь необходимо хорошо перемешать.

В линейке 28 глазурей в фасовке по 1 кг.

Температура обжига: 1200–1220 °C (6 конус).

График обжига: 1200 °C со скоростью 60 °C/час на последнем сегменте, выдержка 20 минут.

Глазури под кисть

Разнообразная палитра эффектарных и однотонных глазурей в суспензии на разные температуры обжига. Рекомендуем для изготовления декоративной керамики.

Перед нанесением глазурь нужно очень хорошо перемешать.

Если глазурь кажется густой для нанесения кистью рекомендуем разбавить Добавкой под кисть от OVO. Второй вариант — добавить КМЦ и прогнать через глазурное сито после перемешивания.

Если глазурь впитывается в черепок слишком быстро — можно добавить глицерин.

Представлены в виде суспензии, 118 мл / 335 мл.

Низкотемпературные глазури:

Серия GCO — укрывистые, однотонные глазури, температура обжига: 1040–1060 °C.

Серия GCT — потёчные глазури, температура обжига: 1030–1050 °C.

Серия GCM — матовые глазури, температура обжига: 1020–1060 °C.

Серии GС, GCA, GCG, GCL, GCML, GCX — эффектарные глазури, температура обжига: 1020–1040 °C.

Серия GСS — эффектарные глазури 1030–1050 °C.

Серия GCR — для обжига раку, температура обжига: 900–1000 °C.

Высокотемпературные глазури:

Серия SG — эффектарные глазури, температура обжига: 1200–1220 °C.

Большинство глазурей не содержат вредных веществ и пригодны для изготовления посуды. Но обязательно перед покупкой проверяйте описание глазури на сайте, так как есть исключения. Перед применением любой глазури для изготовления посуды рекомендуем делать лимонный тест.

Низкотемпературные глянцевые

Температура обжига: 1050–1150 °C.

Яркие однотонные глазури с большой палитрой базовых оттенков. Рекомендуется наносить в несколько слоёв. Каждый новый слой наносится после полного высыхания предыдущего слоя.

Глазури можно использовать как подглазурные краски. Достаточно просто разбавить водой и можно рисовать, как акварелью. Цвета красок будут не настолько яркими, нежели в качестве глазури, однако хорошо смешиваются между собой. Цвет краски после обжига схож с цветом в сыром виде.

Представлены в виде суспензии, 250 мл.

Низкотемпературные эффектарные глазури

Серия эффектарных глазурей, температура обжига: 1050 °C или 1050–1150 °C.

Представлены в виде суспензий 250 мл или 500 мл.

Высокотемпературные глазури

Температура обжига: 1200–1250 °C.

Разнообразная палитра эффектарных, кристаллических, скульптурных и однотонных глазурей. Рекомендуется наносить тонко и равномерно, в 3–4 слоя по сухому утельному изделию. Выглядит по-разному в зависимости от толщины слоя и типа наложения. В толстом слое могут образовывать глянцевые области, в тонком слое — меняет цвет в зависимости от типа глины.

Большинство глазурей подходят для изготовления посуды, но есть и глазури, которые нельзя использовать для изделий, контактирующих с пищей. Рекомендуем проверять описание глазурей на сайте перед покупкой. Перед обжигом нанесённые на утель глазури необходимо тщательно просушить.

Представлены в виде порошка, 200 г / 500 г или суспензии по 500 мл.

Глазури-модификаторы

Глазури, помогающие добиться разных декоративных эффектов при применении их вторым слоем поверх другой глянцевой глазури.

В зависимости от толщины слоя, способа нанесения и основной глазури проявляются разные эффекты — потёки, разводы. Наносите кистью, лейте, напыляйте — эффекты будут разные. Для выраженного эффекта достаточно одного жирного мазка.

Склонны к цеку. Сами по себе не токсичны, но может ослаблять другие глазури, поэтому не желательно использовать для контактирующих с пищей поверхностей. Модификаторы не содержат свинца, кадмия, меди и бария. Но их конечные свойства сильно зависят от того, на какую глазурь их нанести. Поэтому лимонный тест обязателен.

Представлены в виде суспензии, 500 мл. Для температуры 1190–1250 °C.

Для разведения глазурей необходимо добавление воды, глазурного клея (КМЦ) и дефлокулянта. Пропорции для разведения определённой глазури рекомендуем уточнять на сайте производителя.

Глазурные суспензии под кисть широкого температурного диапазона с 1000 °C до 1200 °C.

Представлены в фасовках по 210 мл, а белая и прозрачная ещё и в вёдрах по 5 л.

Перед нанесением рекомендуем тщательно перемешать. Для нанесения методом окунания необходимо развести водой.

При нанесении глазурей кистью — наносить в 2–3 перекрёстных слоя.

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Ангоб — покрытие из жидкой глины, которое наносят на поверхность сырого или обожжённого изделия для получения более гладкой поверхности, маскировки нежелательной окраски изделий, создания художественного и рельефного рисунка и др. Цветные ангобы обычно содержат некоторое количество пигмента и флюса, которые придают окраску и блеск.

В зависимости от содержания флюса ангобы могут быть матовые, шелковисто матовые и глянцевые. С увеличением температуры обжига матовый ангоб может стать глянцевым.

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Руки керамиста — это основной инструмент при лепке изделий из глины. Лёгкое нажатие пальцев — и у кома глины появляется объём, а затем и изящное узкое горлышко. Однако, как бы ни был талантлив мастер, для работы потребуются ещё и инструменты.

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Термоконтроллер ТК 110, TempRa, Россия

Новинка 2024 года - очень понятный прибор управления обжигом, разобраться в котором сможет даже новичок.

• Интуитивно понятное меню для лёгкости в использовании.
• Современный интерфейс на русском языке, доступный

каждому пользователю.

• Большой полноцветный экран обеспечивает чёткую

визуализацию информации.

• Эргономичный дизайн и удобные мягкие кнопки

для комфортного взаимодействия.

• 32 программы по 15 сегментов для гибкой настройки обжига.
• Отображение графика обжига в реальном времени позволяет

контролировать процесс.

• Функция отложенного старта даёт возможность планировать

обжиг заранее.

• Сохранение истории 16 программ и её представление поминутно

для удобства анализа данных.

• Крепление на кронштейн обеспечивает экономию пространства

и удобство установки.

• Защита корпуса от влаги и пыли гарантирует долгий срок

службы оборудования.

• Длинный шнур (2 м) для удобного размещения печи в мастерской.
• Возможность подключения к ПК для обновления программного

обеспечения, что позволяет оставаться на передовой технологий.

Термоконтроллер ТП707–30а2(S), ВАРТА, Россия

• Автоматическое регулирование температуры.
• Возможность последовательного запуска нескольких программ.
• Ввод и долговременное хранение программ общим объёмом

до 100 участков.

• Возобновление выполнения программы в автоматическом режиме

при кратковременном пропадании питающего напряжения.

Термоконтроллер ST215 Stafford Instruments

• 32 программы.
• 32 сегмента в каждой программе.
• Скорость линейного изменения от 1 до 999 °C в час + полная мощность.
• Клавиатура с блокировкой.
• Возможность отсроченного старта до 99 часов 59 минут.
• Восстановление после перебоев в питании.
• Дисплей использования энергии.
• Длина соединительного кабеля 2 метра.
• ST215 крепится с помощью кронштейна на стене рядом с печью (метизы

в комплекте отсутствуют), поставляется в индивидуальной упаковке с подробной инструкцией на русском языке.

Гончарные круги Nidec (Shimpo), Япония

Гончарный круг Nidec (Shimpo) RK-5T, RK-5TF

Компактный и мобильный гончарный круг Nidec (Shimpo) может быть установлен на любую ровную поверхность. Пластиковый кожух диска защищает окружающее пространство от брызг, легко снимается для чистки. Управление скоростью вращения диска происходит с помощью рычага, прикреплённого к корпусу в модели RK-5T, а также с помощью педали в модели RK-5TF. Направление вращения осуществляется против/по часовой стрелке.

Благодаря современной электронной схеме управления мощностью скорость вращения диска гончарного круга будет неизменной даже при высокой нагрузке. В комплект поставки входят два пластиковых диска диаметром 250 мм.

Гончарный круг Nidec (Shimpo) Whisper-T

Бесщёточный двигатель с прямым приводом и электронным контролем скорости вращения обеспечивают плавную работу, а также данная модель работает практически бесшумно, что очень важно при обустройстве мастерской, где планируется от трёх и более кругов.

Установлен на трёх регулирующихся съёмных ножках. Пластиковый кожух диска гончарного круга защищает окружающее пространство от брызг, легко снимается для чистки. Управление скоростью вращения диска происходит с помощью удобной педали, которая позволяет фиксировать заданные обороты. Направление вращения осуществляется против/по часовой стрелке. Диск при отключённом двигателе свободно вращается и может быть использован как турнетка для декоративного оформления керамики. Рабочая поверхность реализована в виде приставных пластиковых столиков по бокам, предназначенных для размещения необходимых инструментов и материалов.

Гончарный круг Nidec (Shimpo) RK-3D

Корпус выполнен в виде металлического короба. Пластиковый кожух диска гончарного круга защищает окружающее пространство от брызг, легко снимается для чистки. Скорость вращения гончарного круга регулируется прикреплённой к корпусу педалью или прикреплённым к педали рычагом. Направление вращения осуществляется против или по часовой стрелке. Диск гончарного круга при отключённом двигателе свободно вращается и может быть использован как турнетка для декоративного оформления керамики. Гончарный круг оснащён беcщёточным электрическим двигателем с прямым приводом и электронным контролем скорости вращения, что обеспечивает плавную работу круга и одновременно позволяет работать с большими объёмами глины.

Гончарный круг Nidec (Shimpo) RK-55

Данный гончарный круг рассчитан на изготовление небольших изделий не более 15-20 см, что прекрасно подходит для проведения мастер-классов. Представляет собой уже готовое рабочее место и не требует для себя дополнительного стола, на который его необходимо устанавливать.

Установлен на трёх несъёмных, нерегулируемых ножках, имеет дополнительную рабочую область в виде небольшого полукруглого столика для удобного размещения необходимых материалов и инструментов.

Пластиковый кожух диска гончарного круга защищает окружающее пространство от брызг, легко снимается для чистки. Управление скоростью вращения диска происходит с помощью удобной педали, которая позволяет фиксировать заданные обороты. Направление вращения осуществляется против/по часовой стрелке.

Благодаря современной электронной схеме управления мощностью скорость вращения диска гончарного круга Nidec (Shimpo) RK-55 будет неизменной даже при высокой нагрузке.

Гончарный круг Nidec (Shimpo) RK-3E

Представляет собой готовое рабочее место. Установлен на регулируемых по высоте ножках, при необходимости их можно снимать, что позволяет устанавливать гончарный круг на любую ровную поверхность, а также обеспечивает удобство транспортировки и хранения. Пластиковый кожух диска гончарного круга защищает окружающее пространство от брызг, легко снимается для чистки. Управление скоростью вращения диска происходит с помощью педали.

Направление вращения осуществляется против или по часовой стрелке с помощью кнопки на боковой панели рядом с тумблером. Диск при отключённом двигателе свободно вращается и может быть использован как турнетка для декоративного оформления керамики.

Конструктивные особенности гончарного круга позволяют устанавливать дополнительное оборудование: мельничный механизм и формовочный рычаг.

Пластиковые брызгозащитные кожухи для гончарных кругов Nidec (Shimpo), Япония

Для RK-5T Для RK-3E, RK-55 и Whisper-T

Для RK-3D Клипса для кожуха для RK-3D

Диски для гончарных кругов Nidec (Shimpo), Япония

RK-55, RK-3D, Whisper-T

WH-14 d = 350 мм d = 300 мм

M = 2,4 кг Два съёмных винта для насадки в комплекте.

RK-3E d = 350 мм

Пластиковая насадка PB-RK-5T D = 180 мм

14 для диска WH-14.

M = 0,6 кг

Настольные гончарные круги

Настольный гончарный круг Горшеня 1.1, Россия

Горшеня — настольный портативный гончарный круг из массива бука, с использованием алюминия и нержавеющей стали. Его двигатель работает от напряжения 12В, а внутренние компоненты защищены от брызг конструкцией корпуса. Также он выбран из расчёта на возможность центровки до 150 грамм глиняной массы.

Размер корпуса всего 18×14×10 см. Дерево пропитано маслом, которое защищает естественную красоту древесных волокон от влаги. Система сменных батов уникальная особенность для круга такого размера. Три бата идут сразу в комплекте.

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Экструдер для глины — устройство для размягчения глины и придания формы путём продавливания. Процесс переработки глины в экструдере (глиномялке) называется экструзией.

Экструдер избавляет от необходимости ручного замеса глины и облегчает переработку глины для повторного использования. Форма бункера, в который загружается глина, исключает осадку глиняных масс на дно экструдера. В конструкции экструдера для перемешивания глины используется шнек. Есть доступ к внутренним частям экструдера для более удобной и лёгкой чистки.

Экструдер для глины прекрасно подходит для использования в гончарных студиях при школах и домах творчества.

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Сушка является важным этапом в процессе изготовления керамики. Очень важно, чтобы изделие высохло полностью и равномерно. Неравномерная сушка может привести к возникновению напряжений, которые приведут к растрескиванию. В условиях небольшой керамической мастерской изделия сушат естественным образом при температуре 25–35 °C, и сушка в этом случае продолжается несколько дней.

Главной целью сушильного шкафа является обеспечение продолжительного нагрева керамических изделий при температурах, превышающих температуру окружающей среды.

Сушка керамики в сушильном шкафу позволяет:

• регулировать процесс сушки, контролировать её условия и сократить общее время

высыхания изделия;

• обеспечить равномерное высыхание по всему изделию;
• снизить риск повреждения изделий на следующих этапах производства керамики и избежать

таких возможных проблем, как растрескивание, деформация, разрушение в обжиге и дефекты поверхностей.

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Класс Керамики

Класс Керамики — это комплексные решения по организации инфраструктуры для занятий керамикой в государственных и частных образовательных учреждениях.

Мы работаем со всеми видами государственных закупок по 44 и 223 ФЗ, федеральными, региональными и местными программами финансирования и субсидирования.

Результат нашей многолетней работы на территории Российской Федерации и соседних государств — это сотни успешно реализованных проектов керамических мастерских и гончарных студий в школах, детских садах, домах творчества, школах искусств, детских лагерях отдыха, центрах одарённых детей, колледжах и ВУЗах.

• Надёжный эксперт и партнёр
• Гарантия образовательного результата
• Экспертная поддержка на всех этапах проекта — от идеи до реализации.

Мы делаем занятия керамикой для детей доступными!

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Рекомендации по технологическим особенностям подготовки помещений для занятий керамикой

Учебный класс

• Отделка стен помещения для занятий: для удобства при клининге окраска водоотталкивающей краской, в зоне мойки — кафельный «фартук».
• Водоподведение и водоотведение: размещение моек в учебном классе на высоте 80–85 см от пола — для взрослых и/или 55–60 см — для детей дошкольного возраста с возможностью установки под мойку отстойника для глины размером 635 × 450 × 485 мм.
• Раковины должны быть достаточного размера, чтобы помещались корыта гончарных кругов (разъёмные, размер лопасти гончарного круга 48 × 26 см).
• Вентиляция — естественная (окна с открывающейся форточкой) или приточно-вытяжная.
• Электричество — в месте расположения гончарного круга: двойная розетка на 2,5кВт (для подключения гончарного круга и технического фена).
• Естественное или искусственное согласно нормам СП 52.13330.2016.
• Пожарная безопасность — наличие огнетушителей и датчиков пожарной безопасности.

Зона печной

• Стены и пол из негорючего материала.
• А — кафельная плитка; Б — плитка в зоне печей на полу и на стенах площадью 1,5 × 3 м; С — материал с противопожарными характеристиками (бетон, кирпич

и др. виды материалов).

• Печи располагаются на расстоянии 0,3–0,5 м от стен.
• Вентиляция — естественная или приточно-вытяжная.
• Электричество — подключение 1‑фазной печи без удлинителей напрямую с учётом нагрузки до 6 кВт на отдельный автомат. Усиленная розетка идёт в комплекте

к печи.

• Естественное или искусственное согласно нормам СП 52.13330.2016.
• Допуск в печную: ограничить для лиц, не прошедших обучение/инструктаж по пожарной и электробезопасности.
• Согласно ГОСТ 31535-2012 печь TempRa для обжига керамики относится к электротермическому оборудованию.
• Технические характеристики данного оборудования соответствуют ГОСТ 31636.3-2012 Безопасность электротермического оборудования.
• Пожарная безопасность оборудования на всех стадиях его жизненного цикла, в том числе эксплуатации, должна быть обеспечена в соответствии с требованиями ГОСТ 31636.3-2012, ГОСТ 12.1.004, ГОСТ 12.1.018, ГОСТ 12.2.007.0, ПУЭ, ПТЭ, ПТБ, СНиП 3.05.06, СНиП 3.05.07.

О возможности применения электроприборов в образовательных учреждениях

Согласно разъяснения ГУ МЧС России № ИГ‑130–2341 от 01.12.2022 г. на запрос № 34432498 от 09.11.2022 г. «Нормативными правовыми актами Российской Федерации и нормативными документами по пожарной безопасности не установлен запрет на использование в учебных целях образовательных организаций электрических муфельных печей, предназначенных для обжига керамических изделий».

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Современное образование всё больше уходит от классического предметного подхода к проектному и кроссдисциплинарному, ориентированному на поиск связей между разными (на первый взгляд, не связанными друг с другом) предметами и сферами жизни.

Керамика для ребёнка в школе — это не только интересное творчество, но и реальная практическая деятельность, в которой объединяются наука, технология и искусство. На занятиях керамикой ребёнок использует точные расчёты, учится применять научные подходы, а также получает гуманитарные знания о человеке и обществе, и при грамотном педагогическом подходе учится строить межпредметные связи.

Керамика в школе — это содействие успешному освоению детьми общеобразовательных предметов, открывающее широкие возможности для разработки образовательных модулей в их изучении, интеграции общего и дополнительного образования.

Керамика — это возможность интеграции основного и дополнительного образования.

Примеры образовательных модулей по керамике для учеников

5–11 классов

Средняя общеобразовательная школа ФГБОУ «МДЦ «Артек»

Интегрированные образовательные модули по керамике

ГБОУ «Инженерно-технологическая школа № 777», г. Санкт-Петербург

Дополнительная общеобразовательная общеразвивающая программа «Основы гончарного дела»

АНОО «Международная школа Казани», г. Казань

Гончарная мастерская

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Дошкольная керамика — это развитие мелкой моторики, головного мозга, речевых функций, внимательности, усидчивости ребёнка и отработка навыков через творчество, красоту и свободу действий. Важной частью образовательного процесса является насыщение опыта ребёнка многообразием способов взаимодействия с таким материалом как глина, так как, по своим свойствам, она отличается от более привычного для ребёнка материала, пластилина или солёного теста. Керамические изделия, в отличие от продуктов детского творчества из этих материалов, являются прочными и более долговечными от бусинок до гончарных миниатюр и настоящей посуды, и могут содержать в себе контент дополнительного образования, патриотического воспитания, этнокультурных ценностей.

Программа Академии Керамики «Дошкольная керамика» определяет содержание и организацию образовательного процесса для детей дошкольного возраста от 5 до 7 лет. Программа направлена на развитие творческого потенциала учащихся в процессе овладения техникой лепки из глины и выстроена в соответствии с традиционными возрастными периодами дошкольного детства: 5‑й год (средняя группа), 6‑й год (старшая группа), 7‑й год подготовительная к школе группа. Программа призвана обеспечить поддержку становления и развития личности у воспитанников дошкольной организации познавательной активности, самостоятельности, творческого потенциала, поддержку позитивной социализации и индивидуализации развития личности детей дошкольного возраста. С учётом культурно-образовательных потребностей семей воспитанников и ресурсов местного сообщества и углублённую работу по приоритетному направлению «Художественно-эстетическое развитие».

ГБДОУ Детский сад № 4 Московского района г. Санкт-Петербурга «Росинка»

Студия керамики «ПоГончарим»

БДОУ № 30 «Солнечный город» Приморского района г. Санкт-Петербург

МБДОУ «Детский сад № 30 комбинированного вида» Гатчинского района Ленинградской области

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Адаптированные дополнительные общеобразовательные общеразвивающие программы для детей с ОВЗ

Занятия художественной керамикой имеют особое значение для эстетического, эмоционального, нравственного и умственного развития детей с ОВЗ, поскольку способствуют решению разнообразных коррекционных задач и совершенствованию таких физиологических навыков, как моторика, согласованность движений и соблюдение пропорциональности соотношений, создают великолепные возможности для сенсорного развития детей и подростков, а как следующий шаг — развития саморегуляции. Тактильные ощущения, тактильный опыт при работе с глиной напрямую влияют на способность человека управлять своим телом.

Для многих детей с ОВЗ практическая умелость, возможность создавать своими руками нечто полезное и прекрасное (или хотя бы своими точными действиями способствовать этому) — главный образовательный итог, шанс на успешную адаптацию и самореализацию во взрослой жизни. Ведь высокие академические достижения доступны не всем, да и не всем полезны.

Мир образования должен быть распахнут для детей с разными способностями и интересами. А занятия керамикой в кооперации с мастерами даёт детям и подросткам с трудностями в обучении такой шанс.

«Антон ТУТ Рядом», г. Санкт-Петербург

Благотворительный фонд

ГБОУ Школа № 25 Петроградского района г. Санкт-Петербурга

Центр ремёсел — «Трудовые мастерские для молодых людей с ОВЗ»

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Керамика в центрах одарённых детей

Программы по художественной керамике и гончарному искусству в условиях дополнительного образования дают широкие возможности как одарённым детям, так и детям со скрытыми формами одарённости, для раскрытия индивидуальных способностей, развития и проявления творческой активности, воображения, интеллектуальной деятельности, повышения общей креативности.

Образовательный центр «Сириус», г. Сочи

Региональный центр одарённых детей Калужской области

Гончарная мастерская «Сокол»

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Керамика в детских оздоровительных лагерях

Занятия в кружке художественной керамики на отдыхе в детском лагере являются хорошей возможностью для детей попробовать свои силы в новом виде деятельности. Рисование и лепка доступны и близки каждому, знакомство же с технологией керамического производства, в котором соединяются создание объёмного предмета и его последующая роспись, оказывается новым жизненным опытом. Кроме того, результатом работы являются сувениры и подарки родным и близким.

ВДЦ «Океан», г. Владивосток

«Дом гончара» образовательного центра «Русское подворье»

МДЦ «Артек», п. г. т. Гурзуф

Студия «Керамика»

На занятиях ребята изучают традиции и технологии керамического ремесла, знакомятся с особенностями используемых материалов и открывают для себя язык форм, текстур и орнаментов. Работа с глиной позволяет развить в себе творческие качества, выразить себя и своё видение мира.

Академия керамики совместно с МДЦ «Артек» проводит ежегодный конкурс детской керамики! К участию в конкурсе приглашаются дети в возрасте от 11 до 16 лет (включительно), которые увлекаются керамикой и готовы представить свои работы на суд компетентного жюри.

Конкурс ежегодно собирает более 100 участников, из которых 25 призёров, отобранные конкурсной комиссией, получают путёвку на тематическую смену в МДЦ «Артек»!

ВДЦ «Орлёнок», Туапсинский р-н Краснодарского края

«Дом гончара»

В «Доме гончара» работает «Студия керамики», где можно познакомиться со свойствами глины, постичь азы работы с этим уникальным материалом. Занятия с орлятами проходят в различных форматах: дополнительная общеобразовательная общеразвивающая программа «Креативная керамика» (14 часов), экскурсия или тематический мастер-класс (2 часа).

ВДЦ «Смена», Анапский р-н Краснодарского края

«Ремесленная керамика» в центре профессий «Парк будущего»

«Смена» стала первым центром, в котором направление керамики изучается как профессия. Здесь мальчишки и девчонки могут не просто прикоснуться к декоративно-прикладному искусству, но и узнать о технологиях производства керамических изделий.

Павильон оснащён современным оборудованием, позволяющим сделать процесс обучения высокотехнологичным.

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Керамика в школах искусств

Занятия керамикой и гончарным ремеслом в предпрофессиональном образовании направлены не только на формирование и развитие творческих способностей и навыков работы с глиной у детей школьного возраста. Это путь приобщения учащихся к истокам фольклорной культуры, возрождения интереса к народным художественным промыслам. А также старта его дальнейшего развития в качестве хобби или профессионального мастерства самозанятого ремесленника, привлечения внимания подрастающего поколения к истории своей страны, своего региона, национальным традициям и мастерству в целом.

МБУ ДО «Ачинская ДХШ им. А. М. Знака», г. Ачинск

СПб ГБУ ДО «ДШИ» Красносельского района г. Санкт-Петербурга

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Художественная керамика в колледжах и ВУЗах

В формате высшего и среднего профессионального образования обучение керамистов осуществляется по специальностям художественно-эстетической и ремесленной направленности. В направлении «Художественная керамика» получают образование будущие художники-керамисты. Это многогранная профессия включает в себя овладение такими профессиональными компетенциями, как линейно конструкторское построение, академическая живопись, навыки скульптуры и макетирования, работа с цветовыми композициями, создание художественно-графических проектов, изготовление изделий народного промысла, работа с материалом.

СПб ГБ ПОУ «Российский колледж традиционной культуры», г. Санкт-Петербург

Санкт-Петербургская Государственная Художественно-промышленная Академия им. А. Л. Штиглица

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Ремесленная керамика в среднем профессиональном образовании

С 2018 года «Ремесленная керамика» как специальность и компетенция движения Ворлдскиллс Россия развивается в различных учреждениях СПО: ГБПОУ Технологический колледж № 21 г. Москва, ГБПОУ Образовательный комплекс градостроительства Столица, ГПОУ Сибирский колледж сервиса и технологий, ОГБПОУ Асиновский техникум промышленной индустрии и сервиса, ГАПОУ Казанский техникум народных художественных промыслов, ГАПОУ Гуманитарно-технический техникум г. Оренбург, ГБО УПО Севастопольский профессиональный художественный колледж, СПО Новосибирский государственный технический университет, ГБПОУ РО Ростовский строительно-художественный техникум.

Мы осуществляем разработку проектов рабочих площадок в соответствии с утверждённым инфраструктурным листом. Наши проекты позволяют подготовить участников-победителей чемпионатов основной категории и юниорского движения к участию в чемпионатах, а также демонстрационные экзамены для студентов любых смежных с керамикой специальностей.

Рабочее место и оборудование

1. Печь для обжига, 600 × 770 × 600 мм 2. Стол для отминки, 420 × 520 × 730 мм 3. Стеллаж, 1000 × 600 × 2000 мм 4. Сушильный шкаф, 600 × 710 × 710 мм 5. Стол, 1200 × 650 × 720 мм 6. Гончарный круг, 570 × 740 × 580 мм 7. Табурет гончара, 400 × 400 × 460 мм 8. Бутыль 19 литров с электрической помпой 9. Ведро

ГБПОУ «Технологический колледж № 21», г. Москва

ГБОУ ПО «Севастопольский профессиональный художественный колледж», г. Севастополь

Мастерская «Ремесленная керамика»

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Керамика в частных мастерских

В России сосредоточено большое количество малотиражных мастерских по изготовлению крафтовой (сделанной руками) посуды, для ресторанов, сувенирной продукции и предметов быта.

Профессиональный керамист должен обладать обширным спектром знаний и навыков, так как в область его профессиональной деятельности входят технологические процессы изготовления керамических изделий, широкий спектр материалов для формования и декорирования, специализированное оборудование и инструменты, общение с заказчиком и составление технического задания, эстетическая, творческая и эргономическая разработка изделий, эскизирование и техническая документация, изготовление, декорирование и тиражирование изделий различного функционала.

Керамист может работать как индивидуально, создавая авторские изделия на продажу или заказ, так и быть штатным сотрудником в мастерской, которая занимается мелкосерийным производством керамических изделий.

«Олгиз» в «Роза Хутор», Красная поляна, г. Сочи

Гончарная мастерская

«Этюд», г. Петропавловск-Камчатский

Творческая мастерская

«Маяк», г. Вилючинск

Креативное пространство

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Керамика в коворкингах

Керамическое производство разнообразно и способно удивить каждого. Это красивое, увлекательное и полезное хобби. Именно поэтому зачастую хочется приобщиться к этому процессу и взрослому и ребёнку. Человек, занятый творчеством, чувствующий себя, учится ценностно относиться как к своей индивидуальности и праву на творческое самовыражение, так и к творчеству и уникальности других. Совместные занятия креативной деятельностью, такой как керамика, формируют культуру достоинства, учат сотрудничеству и признанию ценности каждого человека.

СПбГБУ «Подростково-молодёжный центр «Петроградский», г. Санкт-Петербург

Общественная мастерская «Ангар»

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Академия керамики — лицензированный образовательный центр для начинающих и действующих керамистов, а также специализированный центр компетенции «Ремесленная керамика».

Учебный центр обладает современным оборудованием и высококачественными доступными материалами, что обеспечивает слушателям возможность работать с актуальными керамическими технологиями.

В центре работают профессиональные преподаватели, обладающие практическим опытом в керамическом искусстве. Они не только обучают основам, но и делятся своими секретами и техниками, что позволяет всем слушателям получать актуальные знания и навыки.

Учебный процесс включает различные курсы, охватывающие разные уровни подготовки — от начинающих до продвинутых. Программы обучения фокусируется на практических занятиях, что позволяет ученикам создавать собственные изделия и осваивать необходимые техники.

Творческая атмосфера, царящая в Академии, способствует развитию идей и смелых решений. Слушатели могут свободно выражать свои мысли и пробовать новые техники в поддерживающей среде. Академия также предлагает возможности для участия в выставках и конкурсах, что даёт шанс показать свои работы широкой аудитории и завести полезные знакомства в мире искусства.

Академия Керамики является надёжным выбором для тех, кто хочет развивать свои навыки в керамическом искусстве и получить качественное образование.

Обучение проводится на основании Лицензии на осуществление образовательной деятельности № 3147 от 03 октября 2017 г.

Образовательная траектория для преподавателей

Повышение квалификации для педагогов дополнительного образования, которые проводят занятия по керамике в образовательных учреждениях разного типа, в том числе в детских лагерях и домах отдыха, а также в частных студиях.

Профессия учителя требует постоянного совершенствования, регулярного обновления знаний, использования современных наиболее результативных технологий и обучающих методов. Всё это возможно лишь при непрерывном обучении, повышении квалификации. Поэтому неслучайно, что в число обязанностей педагогических работников, определённых ч. 1 ст. 48 Закона об образовании, входит обязанность «систематически повышать свой профессиональный уровень». Данное требование распространяется на всех преподавателей и педагогов.

Программы обучения Академии Керамики разделены на модули. Такая матрица программ позволяет нашим слушателям построить индивидуальную образовательную траекторию и спланировать эффективное развитие и персональный путь реализации личностного потенциала.

В зависимости от выбранной дополнительной профессиональной программы нормативный срок обучения может составлять от 16 ак. часов до 250 ак. часов для программ повышения квалификации, от 250 часов и более — для программ профессиональной переподготовки. Лицам, успешно освоившим соответствующую дополнительную профессиональную программу и прошедшим итоговую аттеста цию, выдаются удостоверение о повышении квалификации, сертификат установленного образца или диплом о профессиональной переподготовке.

В соответствии со статьёй 76 Федерального закона Российской Федерации от 29.12.2012 г. № 273-ФЗ «Об образовании в Российской Федерации», к освоению дополнительных профессиональных программ допускаются:

• Лица, имеющие среднее профессиональное и (или) высшее образование.

• Лица, получающие среднее профессиональное и (или) высшее образование.

Академия Керамики принимает активное участие в развитии и популяризации профессии педагог дополнительного образования в сфере керамики, не только совершенствуя собственные программы обучения, но и оказывая методическую поддержку всем начинающим и действующим педагогам! Методическую помощь осуществляем различными средствами: консультированием, методическим руководством, методическим обеспечением, наставничеством, помощью в написании программ, лекций, уроков, написанием методических рекомендаций. Так же принимаем Ваши разработки на оценку и экспертизу. Окажем помощь в разработке и/или разработаем для вас уникальную программу обучения под ваш индивидуальный запрос. Главной целью методической поддержки от Академии Керамики является оказание практической помощи педагогам, в повышении их педагогического мастерства, развитии личностной культуры и усилении творческого потенциала, направленного на активное освоение новых эффективных учебно-воспитательных технологий и повышение качества образования.

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

В Академии проводятся регулярные групповые занятия для детей от 4 лет, а также занятия по профессиональной ориентации для подростков.

На занятиях преподаватели Академии делают акцент на метапредметность — связь керамики со школьными предметами. На первый взгляд, не очевидно, но через технологические процессы, необходимые для изготовления керамики, получается наглядный и занимательный разговор даже по таким школьным предметам, как история, физика, химия, математика. Например, физика — это про сушку изделия и испарение воды. Химия — это про процесс обжига и превращение глины в керамику. Математика — уменьшение изделия после обжига и расчёт усадки. И несложно увидеть взаимосвязь керамики с историей, мировой художественной культурой и изобразительным искусством. Здорово, что всё это можно увидеть на практике, провести небольшие опыты, потрогать рука замерить линейкой!

Особенностью Детской Академии Керамики является индивидуальный подход и авторские образовательные программы каждого педагога к образовательному процессу.

Мы внимательно подходим к подбору группы, чтобы каждому ребёнку было максимально интересно и комфортно. Группы делятся по возрасту и направлениям. Самые младшие ребята (4–6 лет) занимаются по базовым программам, чтобы подружиться с керамикой и заинтересоваться процессом. Для детей постарше есть вариант, где упор идёт на художественную составляющую и раскрытие творческих способностей. Есть группы с ремесленным направлением, где ребята больше занимаются гончарным формованием и оттачивают навыки работы за кругом. Для детей с математическим складом ума подойдёт программа с акцентом на конструирование керамических изделий

(геометрических тел). Для тех же, кому важно погрузиться в мир собственных фантазий и быть полностью свободными в полёте мысли, есть программы с арт-терапевтическим подходом.

По традиции в Детской Академии керамики проводятся сезонные (зимняя и весенняя) выставки, где дети представляют свои работы, которые создали за полугодие. На подобных мероприятиях дети видят опыт друг друга, наполняются новыми идеями, оценивают личный уровень и обретают понимание, к чему можно стремиться. Помимо внутренних выставок наши ученики принимают участие и в сторонних конкурсах, где занимают призовые места. Хорошие результаты всегда приятно, но самое важное — это процесс.

Преимуществом ДАК является то, что у учеников есть возможность работать на современном оборудовании, использовать огромное разнообразие глин и глазурей, пробовать последние новинки в мире керамики.

В Детской Академии Керамики задача педагогов не просто научить работать с глиной, но в первую очередь создать безопасную и дружелюбную атмосферу. На занятиях дети учатся выражать личное мнение и желания, работать в команде, слушать других и развивать аналитическое мышление. Мы создаём среду, куда дети приходят с огромным желанием творить.

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Специализированный центр компетенции «Ремесленная керамика»

Ремесленная керамика — это набирающее популярность направление подготовки мастеров керамических малотиражных производств и подготовки предпринимателей-производителей. Академия Керамики является разработчиком и инициатором компетенции «Ремесленная керамика» в всероссийском чемпионатном движении по профессиональному мастерству «Профессионалы».

Академии Керамики, центр, обладающий современным оборудованием и технологиями, отвечающими требованиям общемировым стандартам, а также наличием экспертов для осуществления обучения и оценки соответствующей квалификации.

Специализированный центр компетенций — учебная площадка для организации обучения и организации проведения чемпионатов, развития профессий и профессиональных сообществ, обладающий современным оборудованием и технологиями, отвечающими требованиям индустриальных партнёров, работодателей, а также наличием экспертов для осуществления обучения и оценки соответствующей квалификации.

Основной Целью деятельности СЦК является повышение качества подготовки кадров в субъекте Российской Федерации.

Основными задачами деятельности СЦК являются:

• Создание профессиональной среды компетенции, инфраструктура и кадровое обеспечение которой соответствуют требованиям мировых стандартов.
• Развитие кадрового потенциала региона, интеграция интересов работодателей и образовательных организаций региона.
• Популяризация и развитие компетенции в субъекте Российской Федерации.
• Организация и проведение чемпионатных мероприятий.
• Организация процесса подготовки кадров по компетенции, его методическое и педагогическое обеспечение.
• Обучение и развитие регионального экспертного сообщества компетенции.
• Подготовка членов региональной сборной к соревнованиям по профессиональному мастерству в рамках компетенции.

Компетенция постоянно развивается. Расширяется экспертное сообщество, растёт количество сертифицированных экспертов, присоединяются к участию новые регионы, растёт уровень участников.

Бесплатное обучение основным техникам и технологиям изготовления изделий из керамики

Академия керамики на протяжении уже нескольких лет подряд является партнёром по организации бесплатного дополнительного профессионального образования в рамках Федерального проекта «Содействие занятости» национального проекта «Демография».

С начала старта программы успешно завершили обучение более 500 слушателей, многие из которых смогли реализовать себя в сфере ремесленного предпринимательства! По результатам обучения Академия Керамики входит в ТОП‑100 образовательных центров России из 1489 центров обучения в 2021 году. Из участвующих сорока образовательных центров Санкт-Петербурга, всего два центра, включая нашу Академию, вошли в этот значимый для образовательной сферы список. Мы прикладываем много усилий, чтобы держать планку образовательных услуг на уровне высоких стандартов.

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Может ли керамист заработать на жизнь своим творчеством? Безусловно — да! Авторская керамика давно пользуется огромной популярностью в Европе. В России она также востребована и хорошо продаётся, причём этот тренд только набирает обороты. Кафе и рестораны заказывают керамистам посуду, СПА-салоны — подсвечники и арома-лампы, предприятия — сувенирную продукцию. С 2024 года в Правительство РФ запустило масштабную программу поддержки малого и среднего бизнеса — налоговые послабления, мораторий на проверки, кредитные каникулы и другие льготы. Часть этих мер уже пролонгированы и на 2025 год. В соответствии со статьёй 23 Федерального закона РФ № 209-ФЗ «О развитии малого и среднего предпринимательства» государственная поддержка оказывается в т. ч. и субъектам малого и среднего предпринимательства в области ремесленной деятельности.

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Инклюзивная керамика/керамика и инклюзия

Керамика для детей с ограниченными возможностями здоровья (ОВЗ) является важным инструментом для развития творческих и моторных навыков.

Работа с глиной способствует улучшению мелкой моторики, что особенно актуально для детей с задержками в развитии.

Процесс лепки позволяет детям выражать свои эмоции и мысли, что имеет терапевтическое значение. Занятия керамикой также развивают внимание, усидчивость и терпение, что важно для общего развития.

Ключевым моментом является адаптация занятий под индивидуальные нужды детей.

Использование различных техник и материалов обеспечивает доступность и интерес к процессу. Создание простых форм и объектов может стать первым шагом в обучении керамике и способствовать социализации и взаимодействию с другими детьми.

Академия керамики принимает активное участие в разработке обучающих программ по керамике для детей с ограниченными возможностями здоровья.

С такими группами детей работают два педагога одновременно: педагог-керамист, который обучает навыкам работы с глиной, и тьютор-психолог, который помогает детям справляться с заданиями, а также помогает педагогу общаться с группой и выводить их на запланированный образовательный результат.

В соответствии с планом работы и по поручению Минпросвещения России, в рамках реализации целевого показателя Концепции развития дополнительного образования детей до 2030 г. в реестр

АДООП художественной и социально-гуманитарной направленностей, согласованных и рекомендованных научно-методическим советом ФГБУК «Всероссийский центр развития художественного творчества и гуманитарных технологий», включены программы по керамике для детей с ОВЗ и детей-инвалидов, разработанные специалистами ООО «Академия Керамики».

Реестр адаптированных дополнительных общеобразовательных общеразвивающих программ художественной и социально-гуманитарной направленностей | ВЦХТ

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Партнёрские образовательные проекты, реализованные на территории детских лагерей

Академия Керамики активно участвует в партнёрских образовательных проектах, реализуемых на территории детских лагерей (МДЦ «Артек», ВДЦ «Океан» и др.). Эти инициативы направлены на создание уникальной образовательной среды, где дети могут развивать свои творческие способности и навыки через занятия керамикой.

В рамках проектов Академия Керамики предоставляет методическую поддержку, которая включает обучение педагогов, разработку учебных материалов и адаптацию программ под конкретные нужды лагерей. Это позволяет обеспечить высокое качество образовательного процесса и сделать занятия доступными и увлекательными для всех детей.

Международный детский центр «Артек» Пресс-центр

100‑летие «Артека» будут праздновать на общероссийском уровне.

«Артек» — это символ детства, которое должно быть счастливым, ярким и незабываемым. За 100 лет он стал местом, где рождаются мечты и формируются личности. В юбилейный год события каждой артековской смены напомнят всему миру о важности детства, о необходимости заботиться о будущем поколении и создавать все условия для развития. В течение 2025 года Международный детский центр примет более 40 000 детей из 89 субъектов Российской Федерации и зарубежных государств.

День рождения «Артека» считают своим любимым праздником сотни тысяч детей и взрослых на разных материках, в разных уголках планеты. Он объединяет многочисленное артековское сообщество — людей, навсегда влюблённых в Страну Детства.

За вековую историю здесь побывали около двух миллионов детей со всего мира.

В юбилейный год пройдут многочисленные мероприятия на всероссийском уровне.

В программе празднования 100‑летия Центра в «Артеке» — встреча артековцев разных поколений.

Знаковым событием юбилейного года станет открытие нового детского лагеря «Солнечный». Уникальность этого круглогодичного лагеря не только в том, что одновременно в нём смогут находиться до тысячи детей. На территории лагеря будет работать уникальная школа — Центр инновационных технологий.

В образовательных проектах каждой смены найдут отражение приоритетные направления в системе воспитания подрастающего поколения и все значимые события для нашей страны.

«Следуя государственным задачам по формированию у подрастающего поколения высокого уровня духовно-нравственного развития, чувства причастности к историко-культурной общности российского народа и судьбе России, в содержании смен 2025 года обозначены основные смысловые направления, это 80‑летие Великой Победы, 100‑летие „Артека“, проект „Наши герои“, Движение Первых», — отметил директор Международного детского центра Константин Федоренко.

Особо директор «Артека» обратил внимание, что через вожатых, через образовательные программы и технологии участники каждой смены будут погружены в события, направленные на сохранение и укрепление традиционных российских духовно-нравственных ценностей, среди которых гражданственность, патриотизм, коллективизм, крепкая семья, любовь, уважение к старшим, взаимопонимание, взаимовыручка.

События, посвящённые юбилею, пройдут в течение всего года. «Артек» будет открывать для своих воспитанников новые факты своей яркой истории, знакомить с легендами и традициями и приглашать в путешествие по памятным местам не только детского центра, но и удивительному Крыму.

Запланированы мастер-классы, творческие конкурсы, спортивные соревнования и, конечно же, незабываемые концерты.

В 2025 году совместно с тематическими партнёрами МДЦ «Артек» будут реализованы дополнительные общеразвивающие программы социально-гуманитарной, художественной, технической, естественнонаучной, физкультурно-спортивной, туристско-краеведческой направленностей, каждая из которых способствует развитию талантов и способностей ребёнка. Более 150 дополнительных образовательных программ в течение года реализуют Центр дополнительного образования и управление по физической культуре, спорту и туризму.

Дополнительная общеразвивающая программа технической направленности «Моделирование и конструирование изделий из глины» будет реализована на специализированных площадках «Артека» при поддержке Национального центра развития керамики и Академии Керамики.

Официальные ресурсы МДЦ «Артек»

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Экспертное сообщество в керамике: объединение ради силы и прогресса

В последние годы наблюдается заметный тренд на объединение профессионалов в различных областях, и керамика не является исключением. Создание экспертного сообщества в этой сфере становится не только актуальным, но и необходимым шагом для развития и популяризации керамического искусства. В этой статье мы обсудим, почему объединение керамистов важно, как оно может способствовать развитию отрасли и как каждый из нас может внести свой вклад в это движение.

Почему объединение важно?

1. Обмен знаниями и опытом

Керамика — это искусство, требующее глубоких знаний и навыков. Объединение в сообщество позволяет мастерам делиться опытом и обмениваться идеями, обсуждать новые техники и материалы, а также решать общие проблемы. Это создаёт благоприятную среду для обучения и профессионального роста.

2. Поддержка и вдохновение

Работа с керамикой может быть как увлекательной, так и сложной. Сообщество предоставляет поддержку и вдохновение, которые помогают мастерам преодолевать трудности и находить новые идеи для творчества. Совместные выставки, мастер-классы, ворк-шопы и семинары, консультации и поддержка экспертов способствуют укреплению связей и обмену вдохновением.

3. Совместные проекты и инициативы

Объединённые усилия позволяют реализовывать крупные проекты, которые были бы невозможны в одиночку. Это могут быть как выставки и фестивали, так и образовательные программы и благотворительные инициативы. Совместная работа помогает привлечь внимание к керамике и повысить её значимость в обществе.

Так, при поддержке АНО «Национальный центр развития керамики», мы начали формировать наше экспертное сообщество и стремимся сделать его интересным и полезным для всех участников. Мы надеемся, что оно станет платформой для обмена знаниями, поддержки и совместного творчества для всех, кто стремится развиваться и вдохновляться в этом удивительном искусстве.

И вместе мы сможем найти ответы на вопросы, волнующие всех керамистов:

• Как стать профессионалом и с чего начать свой путь в керамике?
• Где найти занятия керамикой, интересные именно для вас?
• Как вдохновиться новыми идеями? Получить новые навыки и повысить своё мастерство?
• Как организовать свою мастерскую или пространство для занятий?
• Где и каким образом получить финансирование и грантовую поддержку на развитие своей керамики?
• Как продвигать свои работы и находить клиентов?
• Какие современные технологии и материалы можно использовать в керамике? Как поддерживать экологичность и устойчивость в керамическом производстве? Как наладить сотрудничество с другими мастерами и художниками?
• Как справляться с творческими блоками и поддерживать мотивацию?

Объединение в сообщество это не просто тренд, а необходимость для современного керамического искусства. Поэтому мы стремимся объединить людей, вдохновить их на творчество, приобщить к миру керамики и развитию их навыков и знаний. Вместе мы можем достичь большего, чем поодиночке.

Мы верим, что вместе можем создать будущее, в котором керамика станет доступной и увлекательной не только для взрослых, но и для детей, поэтому выступаем с инициативами развития керамики и системного внедрения организации занятий в образовательных учреждениях всех уровней нашей страны в рамках государственной стратегии развития образования.

АНО «Национальный центр развития керамики» разрабатывает и подготавливает комплекс мер для участия в реализации Национального проекта «Молодёжь и дети», в том числе в Федеральных программах «Всё лучшее детям», «Педагоги и наставники», «Профессионалитет», «Ведущие школы», и «Россия страна возможностей».

Наша цель — дать им возможность развития в керамике, способствовать раскрытию сочетания русской души и русского творческого менталитета с одной стороны, и передовых технологий и трендов развития общества с другой.

Наша миссия — сделать Россию центром притяжения для людей Земли, разделяющих Философию Созидания.

Если представить керамическое сообщество как единый организм, то мы надеемся, что Национальный центр развития керамики станет его сердцем, наполняющим жизнью и энергией каждую его клеточку.

Поэтому мы приглашаем всех, кто неравнодушен к керамике, присоединиться к нашему сообществу. Важно, чтобы каждый участник чувствовал себя частью чего‑то большего и мог внести свой вклад в развитие керамического искусства. Ваша помощь и вовлеченность необходимы для того, чтобы сделать его действительно значимым и успешным. Давайте строить наше сообщество, делиться знаниями и вдохновением, поддерживать друг друга и развивать керамику как искусство и ремесло.

Мы будем рады любым предложениям, идеям и инициативам, которые помогут нам развиваться и расти.

Присоединяйтесь к нам, и вместе мы сделаем мир керамики ярче и богаче!

Информационно-образовательная площадка

• Керамика, её история и современные тенденции.
• Пошаговые рекомендации начинающим: как стать профессионалом и с чего начать.
• Идеи для занятий керамикой, развитие профессиональных навыков и информация о местах занятий.
• Советы по организации мастерских и пространств для занятий.

Коллеги и единомышленники

Обмен опытом и идеями, консультации экспертов, поддержка проектов для участия в грантовых конкурсах и получения финансирования на развитие керамики.

Возможность найти новых клиентов, партнёров и надёжных поставщиков материалов и оборудования.

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Pottery Atelier

Изготовление керамики по индивидуальным проектам.

В работе используются только тщательно подобранные материалы и комбинируются ремесленные и преиндустриальные способы производства. Таким образом в ателье добиваются наилучшего качества для изделий: низкого водопоглощения, усадки и высокой механической прочности для каждого предмета.

Поэтому вся посуда, созданная в ателье, защищена от потери цвета, и её можно использовать в микроволновых печах и посудомоечных машинах.

Кроме того, высокотехнологичное оборудование и квалификация мастеров ателье позволяют создавать как уникальные предметы ручной работы, так и производить большие тиражи.

Фарфоровые плафоны с ручной резьбой

Ателье функционирует в различных направлениях: создаёт эксклюзивную посуду для ресторанов на основе индивидуальных дизайнов, разрабатывает уникальные изделия ручной работы для дизайн-студий и авторских проектов, производит корпоративные сувениры и даже занимается изготовлением керамической плитки, воплощая в жизнь оригинальные идеи.

Рюмки и овальные тарелки для ресторана Juan

Рельефный узор добавляет изделию сложности, обращает внимание на уникальность каждой рюмки. Ручная работа, роспись.

Тарелки и боулы для ресторана Italiani

Графичная коллекция с узнаваемой красной каёмкой и тиснением логотипа.

Яркие и удобные тарелки, чашки и розетки для пасеки RÕÕM KHUTOR

Уютная коллекция посуды из пёстрой массы с шамотом.

Тарелки и розетки для ресторана Alma

Яркие тарелки нестандартной дутой формы из цветного фарфора с росписью ручной работы.

Тарелки для ресторана Giallo

Проект с большим вниманием к деталям и кропотливой работой по подбору оттенков. Тонкая, прочная, уникальная посуда нестандартной формы из цветного фарфора.

Керамическая раковина ручной работы с росписью.

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

О материалах

Состав керамических масс

Пластичные керамические массы — это готовый к формованию материал, каждая марка которого приготовлена по определенной рецептуре и обладает постоянными характеристиками. Значения характеристик не меняются от партии к партии в течение многих лет. Каждая партия подвергается проверке, и производитель гарантирует заявленные характеристики.

Составляющие любой керамической массы можно разделить на пластичные и непластичные.

Пластичные составляющие

Глина — пластичный материал природного происхождения. Образуется из пород, богатых полевыми шпатами, путем разрушения этих пород природными процессами, а также воздействия на них воды и углекислого газа из окружающей среды (воздушное и морское выветривание).

Состав глин, а также их свойства — пластичность, цвет, огнеупорность, содержание примесей и др. зависят от месторождения.

Месторождение каолина

Месторождение бентонита

Глины, содержащие оксиды и гидроксиды железа Fe (III) в количестве больше 5%, имеют красную и коричневую окраску. Закись железа Fe (II) дает серые и зеленые тона. Органические примеси и углерод окрашивают глины в серый и черный цвет. Оксид марганца дает малиновые и коричневые окраски.

Содержание пластичных компонентов в керамических массах может достигать 80– 90%. Для получения керамической массы с определенными свойствами обычно используют несколько сортов глины.

Для того, чтобы природная глина стала сырьем для приготовления керамической массы, ей необходимо пройти длительный технологический процесс — измельчение, просеивание, отмагничивание примесей и пр.

Непластичные составляющие

Непластичные материалы (отощители) служат в качестве каркаса, что позволяет изделию лучше держать заданную форму. Эти материалы облегчают сушку и уменьшают усадку. Часть непластичных материалов присутствует в глинах изначально в виде примесей. Отощители часто вводятся в керамические массы в процессе их приготовления. Кроме природного сырья (кварциты, кварцевый песок и др.) используются также искусственно получаемые добавки: бой черепка, кирпича и других керамических изделий, а также шамот. Шамот — это специально обожженная тугоплавкая или огнеупорная глина. Шамот вводится в состав керамической массы в определенном количестве и определенного размера (фракции) в зависимости от свойств, которыми должна обладать керамическая масса: устойчивость изделия к разным погодным условиям, возможность создавать сложные или высокие формы, проводить обжиг на высоких температурах.

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Выгорающие добавки и примеси

Это природные примеси (органические и сернистые соединения), а также искусственно добавленные (целлюлоза, уголь и др.), которые выгорают в процессе обжига. Эти материалы добавляются в керамические массы для улучшения формовочных свойств, увеличения пористости, изменения состава газовой среды во время обжига.

Плавни

Это природные минеральные и синтетические компоненты, которые способствуют спеканию керамической массы. Избыток плавней может значительно снизить пористость изделий, а также привести к избытку стекла в обожженном черепке и снижению его прочности. В качестве плавней используются полевые шпаты, плавиковый шпат, карбонаты, фосфаты и фториды кальция.

Пигменты и другие красящие добавки в массах

Пигменты — это красящие оксиды или минералы, как природные, так и искусственно синтезированные.

Во время работы с окрашенными керамическими массами следует учитывать свойства пигментов, которые они содержат. Это необходимо для выбора правильного режима обжига, а также в целях безопасного использования, если из такой массы изготавливаются изделия, впоследствии контактирующие с пищевыми продуктами. В первую очередь это касается оксидов марганца и меди.

Влажность

Отражает общее количество воды, содержащееся в керамической массе (в процентах).

Интервал обжига

Интервал температур, в пределах которого изделие приобретает определенные свойства — снижается пористость изделий, увеличивается прочность.

При обжиге ниже указанной границы возможен недожог черепка. Недожог приводит к снижению прочности изделий и может вызвать брак глазурного покрытия (наколы, пузыри, помутнение). Обжиг выше указанной границы температур может вызвать пережог. Пережог приводит к значительному и неравномерному снижению пористости изделий, потере формы, изменению цвета черепка.

Пластичность

Отражает способность керамической массы изменять форму под действием деформирующей силы без разрывов и трещин и сохранять её при устранении внешнего воздействия. Обычно характеризуется числом пластичности IP (индекс Аттерберга).

Число пластичности IP отражает разницу между верхней и нижней границей влажности, при которой керамическая масса сохраняет пластичное состояние. Обычно указывается как безразмерная величина.

Карбонаты

Относятся к группе отощителей и одновременно плавней, они облегчают сушку и способствуют спеканию, при этом черепок остается достаточно пористым (до определенной температуры). Карбонаты разлагаются во время обжига с выделением углекислого газа. Обжиг керамических масс, содержащих большое количество карбонатов (>15%), обычно проводят по удлиненному графику обжига.

Усадка сушки (воздушная усадка)

Показывает сокращение линейных размеров изделия после сушки. Выражается в процентах от начального размера сырого изделия.

Усадка обжига (огневая усадка)

Показывает сокращение линейных размеров изделия после обжига относительно первоначального размера хорошо высушенного изделия (в процентах). Усадка обжига может быть очень маленькой или даже иметь некоторую отрицательную величину, если во время обжига происходят процессы, сопровождающиеся увеличением объема (например, перекристаллизация и рост некоторых минералов).

Усадку при сушке и обжиге следует учитывать при расчете размеров изделий в процессе формования.

Обратный коэффициент суммарной усадки

Керамиста всегда интересует вопрос: какой высоты Х надо скрутить на гончарном круге или слепить изделие из данной массы, чтобы после сушки и обжига получить изделие высотой Х 1?

Х = Х 1 × К ∑ ус.

YB — процент воздушной усадки

Влагопоглощение

К ∑ ус. = 1÷ (1–Yв) × (1–Yо)

YO — процент огневой усадки

Отражает способность черепка, обожженного при указанной температуре, поглощать воду. Влагопоглощение определяют как отношение массы воды, поглощенной образ

цом при полном насыщении, к массе сухого образца (в процентах). Влагопоглощение напрямую связано с открытой пористостью.

Чем больше влагопоглощение, тем лучше черепок впитывает воду и тем легче его декорировать. При низком влагопоглощении для улучшения адгезии к черепку в материалы для декорирования вводят специальные добавки.

Прочность при сушке и обжиге

Выражается в единицах давления н/мм 2 и отражает способность изделия выдерживать механические нагрузки, например, давление пальцев рук при работе с сухими изделиями или давление щипцов и пр. при декорировании обожженного черепка.

Коэффициент термического расширения (КТР)

Коэффициент термического расширения (КТР) показывает относительное увеличение линейного размера изделия по отношению к первоначальному при нагреве на 10 °C. КТР керамических материалов с увеличением температуры возрастает. КТР обычно дают в виде усредненной величины для некоторого участка температур. Единицы измерения КТР — 1/°C.

Знание величины КТР позволяет подобрать необходимый материал для декорирования изделия. Для этого нужно, чтобы КТР глазури был равен или был немного меньше (в пределах 10–15%) КТР керамической массы.

Например:

КТР 65 х 10–7 °C‑1 означает, что при нагреве на 1 °C линейный размер тела увеличится на 65 десятимиллионных доли, что для изделия длиной 1 метр составит 6,5 микрон. Но если нагреть это изделие на 1000 °C, изменение размера достигнет уже 6,5 миллиметров.

КТР керамических масс — показатель, реально измеренный специальным прибором. Но от температуры обжига меняется. Для глазурей же КТР как правило расчётный (и то, указывается производителем достаточно редко) и может отличаться от реального.

Единственный надёжный вариант понять о совместимости материалов — это сделать пробники и провести тест на термостойкость, потому что на образование цека влияют и другие свойства масс и глазурей.

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Ангобы

Ангоб — покрытие из жидкой глины, которое наносят на поверхность сырого или обожженного изделия для получения более гладкой поверхности, маскировки нежелательной окраски изделий, создания художественного и рельефного рисунка и др. Цветные ангобы обычно содержат некоторое количество пигмента и флюса, которые придают окраску и блеск. В зависимости от содержания флюса ангобы могут быть матовые, шелковисто-матовые и глянцевые. С увеличением температуры обжига матовый ангоб может стать глянцевым.

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Цветные ангобы можно разбавлять водой и смешивать между собой. С помощью ангобов можно получить очень тонкие и естественные оттенки и переходы цветов. Ангобы должны соответствовать керамической массе по температуре обжига.

Наносить ангоб следует тонким слоем, стараясь максимально охватить всю поверхность. После высыхания первого слоя наносят следующий слой. Обычно достаточно толщины покрытия 1 мм.

При художественном декорировании ангобами сначала наносят фон, а затем передние и более мелкие детали.

Глазури

Глазурь — стекловидное покрытие на поверхности керамического изделия, которое выполняет как декоративную, так и санитарно-гигиеническую функцию.

Глазури различаются по составу и температуре обжига: низкотемпературные глазури — для низкотемпературных масс, средне- и высокотемпературные глазури — для каменных масс и фарфора.

Большинство глазурей для художественной керамики — это фриттованные глазури, которые состоят из тонкомолотого стекла (фритты), пигмента и других добавок. Фритта производится сплавлением исходных компонентов в стеклянную массу с последующим разливом её в воду и дальнейшим измельчением. Нефриттованные (сырые) глазури состоят из смеси исходных компонентов. Как правило, это высокотемпературные глазури, содержащие полевой шпат, тонкомолотый кварц и др. компоненты.

Выбор глазури осуществляется не только исходя из художественных целей — цвета, матовости, эффекта (с учетом рельефа и текстуры поверхности), очень важны технологические параметры. В первую очередь это температура обжига (Тобж ) и коэффициент термического расширения (КТР), по которым глазурь и керамическая масса должны быть согласованы. Также важно учитывать функциональность изделия — будет ли это декоративный объект или посуда, глазурь на которой будет контактировать с пищей и которая должна быть безопасной. Следует иметь в виду, что на разных керамических массах глазурь может выглядеть по-разному.

Мы рекомендуем перед применением цветных глазурей на изделии сделать пробник или посоветоваться со специалистом.

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Пигменты

Пигменты предназначены для окрашивания глазурей, ангобов и керамических масс.

Виды пигментов:

• Простые оксиды — СuO, Cr2O3, CoO, MnO2 и др.
• Кальцинированные пигменты — это сложные оксиды и минералы, синтезированные при высоких температурах.
• Бескислородные пигменты, селен-кадмиевые.
• Сеталлические коллоиды серебра Ag, золота Au и др.

Для окрашивания керамических масс обычно используют дешевые пигменты — оксиды. Следует помнить, что некоторые из оксидов разлагаются во время обжига с выделением кислорода — это оксиды марганца MnO2, меди Сu2O, железа Fe2O3 и др. Присутствие более 9% этих оксидов в керамической массе может привести к дефектам глазури в политом обжиге, пузырям и наколам. Обжиг таких масс, например, РМ

(MnO2 — 12%) следует вести по специальному графику.

Для окрашивания непрозрачных глазурей и ангобов чаще применяют кальцинированные пигменты, так как они более устойчивы в химическом отношении и дают более насыщенный цвет, также они безопасны для пищевой посуды. В производстве прозрачных цветных глазурей чаще используются оксиды, так как они лучше сплавляются с фриттой, не оставляя при этом кристаллов, что дает чистый насыщенный цвет. Фриттованные цветные глазури также безопасны для пищи. Прозрачные цветные глазури обладают более низкой вязкостью по сравнению с непрозрачными глазурями, поэтому они более текучие.

Белые непрозрачные глазури не содержат никакого «белого» пигмента. После обжига в них остаются мелкие бесцветные кристаллы так называемых оксидов-глушителей — цинка ZnO, олова SnO2, циркония ZrO2, которые в значительной степени рассеивают световые лучи и придают поверхности сплошной белый цвет.

Селен-кадмиевые Se-Cd пигменты дают очень яркие и насыщенные красно-оранжевые цвета. Использовать их для посуды нельзя, только для декоративных изделий. Металлические коллоиды благородных металлов применяются в небольшом количестве, так как они достаточно дороги.

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

О процессах

Формование изделий из пластичных масс

Перед формованием пластичная масса должна быть однородной, хорошо вымешанной и промятой, в ней должны отсутствовать какие-либо посторонние включения и воздушные пузыри. Пластичное формование осуществляют разными способами.

Ручные способы

Лепка, формование из пласта, с помощью жгута, формование из кома, а также отминка в гипсовые формы. При формовании из пласта обычно пользуются скалкой и деревянными направляющими или раскатчиком. При формовании из жгута используют вращающуюся турнетку. Также используют различный ручной инструмент — стеки, клюшки, цикли и др. Металлические петли служат для выемки лишней массы, обточки изделий и создания ножки или опорного кольца.

Формование из пласта

Формование из жгута

Формование из кома

Приклеивание элементов декора

А также присоединение дополнительных частей (носиков, ручек, ножек и т. д.) к основному изделию: наносят насечки на склеиваемые места, затем смачивают их шликером из той же массы, разведенным до консистенции густой сметаны. Далее склеиваемые места соединяют и обрабатывают тем же шликером, пройдя место соединения мягкой кистью вокруг. Ждут 10 минут пока произойдет усадка шликера и повторяют обработку места соединения кистью с чистой водой.

Пластичные полумеханические способы: формование на гончарном круге и с помощью экструдера. Соединение различных частей изделий и приклеивание дополнительных осуществляется тем же способом, что и при ручной лепке.

При формовании любым способом важно, чтобы в массу не попали крупные пузырьки воздуха, которые если не при сушке, то при обжиге, повредят изделие. Также при формовании следует стремиться к тому, чтобы стенки изделия были одинаковой толщины, без резких переходов и углов. Важно также оказывать одинаковое давление во время формования и избегать излишнего заглаживания поверхности изделия до его полного высыхания.

Формование изделий на мини-гончарном круге «Горшеня»

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Чтобы правильно нанести ангоб на изделие, необходимо соблюдать следующее:

1. Поверхность изделия должна быть ровная, гладкая и без дефектов. Перед росписью поверхность, предназначенную для обработки, очищают от пыли, жирных пятен и слегка увлажняют губкой. 2. Толщина слоя ангоба, нанесенного на изделие, не должна превышать 2 мм. Толстый слой отскочит при сушке или обжиге, а тонкий может выгореть. 3. Приготовленный раствор ангоба нужно постоянно перемешивать, поддерживая определенную густоту. Если ангоб будет слишком сильно разбавлен водой, рисунок получится нечетким, густой ангоб неравномерно покроет поверхность и будет отслаиваться или растрескиваться во время сушки или обжига. 4. Для определения рабочей плотности можно использовать ареометр (его оптимальный показатель 1,55–1,6 г/см3). При его отсутствии можно воспользоваться обычной кисточкой: после того как кисть вынута из ангоба, должна образоваться капля, которая сможет долго оставаться в висящем густом состоянии. 5. Перед нанесением каждого следующего слоя предыдущий слой ангоба обязательно надо просушить.

Сплошное ангобирование

Способ, при котором получают изделие необходимого цвета. Иногда так делают для маскировки поверхности керамической массы или создания основы для последующей росписи. Обычно используют кисть или пульфон.

Рисование кистью

Берем кожетвёрдое изделие и по заданному рисунку наносим цветовые пятна, покрываем изделие полностью или частично. Ангоб должен быть по плотности как густая сметана.

Распыление

Этот способ подходит для декорирования сырых изделий, изделий в кожетвёрдом состоянии, сухих и обожженных на утель.

Распыление — наиболее совершенный способ для ангобирования рельефных изделий. Ангоб распыляется посредством сжатого воздуха и заполняет все углубления и выступающие части изделия. Распыление можно использовать и для ровного покрытия одним цветом или при необходимости сделать более тонкую цветовую растяжку.

Рожковая роспись

Этот способ подходит для декорирования сырых изделий и изделий в кожетвёрдом состоянии. В пластиковую калячницу набирают разведенный ангоб и, водя по поверхности изделия, но не касаясь насадкой самого изделия, наносят рисунок заметной рельефности. Затем изделие с рисунком высушивают и обжигают, покрывают бесцветной глазурью и повторно обжигают. Ангоб должен быть по плотности как густая сметана.

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Сграффито

Способ декорирования керамических изделий путем процарапывания по определенному рисунку верхнего тонкого слоя до нижнего, отличающегося по цвету или контрастного по тону. Изделие в кожетвёрдом состоянии покрывается одним слоем (1 мм) ангоба нужного цвета и подсушивается. Затем наносится второй слой ангоба контрастного цвета. После высыхания можно процарапать рисунок, проявив нижележащий слой. После обжига изделие покрываются бесцветной глазурью. Слои наносятся кистью перпендикулярно друг другу или задуваются пульфоном. Каждый слой просушивается перед последующим нанесением. Ангоб должен быть по плотности как жидкая сметана. Этот способ подходит как для декорирования изделий в кожетвёрдом состоянии, так и сухих, и даже обожжённых на утель.

Для росписи используют кисти с натуральным ворсом № 1–5 белка, чернобурая лиса, колонок, пони. Для сплошного покрытия подходят флейцы.

Существуют и другие способы ангобирования (фляндровка, мраморизация и. т. д.), но они требуют навыков, поэтому рекомендуем пробовать их под руководством мастера.

Приготовление суспензии из порошковых глазурей (глазурного шликера)

При работе с порошковыми глазурями обязательно пользуйтесь маской и перчатками!

В зависимости от способа нанесения (кистью, калячницей, окунанием, поливом или распылением) у каждого вида суспензии будет своя плотность, своё количество тех или иных добавок.

Для декорирования кистью нужен густой глазурный шликер

Плотность 1380–1450 кг/м3.

Ключевым компонентом является добавка под кисть (глазурный клей от OVO, добавка под кисть от OVO или КМЦ)— она замедляет высыхание глазури, тем самым предотвращает залипание кисточки на черепке, Ещё эта добавка позволяет покрывать изделия в несколько слоёв без остаточных следов кисти и спасает от сборки и отслаивания глазури.

Пропорции глазурного шликера, которые использует Академия Керамики:

• 100 гр. сухого вещества;
• 60 гр воды (количество воды для каждой глазури может быть разным, поэтому добавляем минимум воды и смотрим на качество нанесения);
• до 10 гр глазурного клея от OVO.

Если требуется ввести КМЦ в уже готовый состав, рекомендуется использовать заранее приготовленный 10% раствор. Срок хранения около 2 месяцев. При снижении его вязкости, как следствие атаки бактерий на КМЦ, следует приготовить новый раствор.

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Для окунания или полива суспензии надо много, чтобы окунуть изделие целиком

Берём 1 л воды и 1 кг порошка.

Отливаем 800 мл воды в ёмкость для смешивания и засыпаем туда порошок, ждём пару минут и перемешиваем чистой палочкой.

Ареометром измеряем плотность, добавляем воду, достигая плотности 1360–1400 кг/м3.

Для того, чтобы глазурь не оседала и не слёживалась со временем, добавляем 7 капель сульфата магния на литр готовой глазури.

Сульфат магния/английская соль/магнезия — это лекарственное средство, продаётся в дозировке 25 гр их разводим в 100 мл воды и получаем 35% раствор, который добавляется в глазурный шликер для предотвращения оседания.

Если вы используете сульфат магния, обратите особое внимание на режим политого обжига: до 1000 °C необходимо проводить медленный нагрев со скоростью 100 °C/час

(10 часов). В противном случае на поверхности глазури могут образоваться пузыри.

Для распыления глазури пульфоном

Глазурный шликер готовится тем же способом, что и для окунания.

Плотность около 1340–1360 кг/м3.

Если глазурный шликер имеет склонность к осаждению и слёживанию, то следует добавить 7 капель сульфата магния на литр готового глазурного шликера. Приготовленную глазурь процеживаем и заливаем в пульфонный бачок.

Если надо покрыть глазурью необожжённую заготовку

1. Заготовку предварительно необходимо полностью высушить.

2. Добавить в глазурный шликер 5–10% и 0,1% КМЦ 75В и добиться плотности 1350–

1400 кг/м3. 3. Не окунать изделие в глазурный шликер — размокнет или лопнет. 4. Наносить глазурный шликер методом распыления/напыления.

Покрытие утельной керамики глазурями

Важно! Все изделия должны быть обожжены на утель по графику обжига для выбранной керамической массы.

Перед глазурованием изделия нужно обязательно очистить от пыли: продуть сжатым воздухом, либо промыть. Нельзя допускать покрытия глазурью грязных, жирных или пыльных изделий.

Обращайте внимание на значение влагопоглощения (пористости) керамической массы, для которой готовите глазурный шликер! Чем более пористый черепок — тем менее плотный (то есть более жидкий) должен быть глазурный шликер. Чем менее пористый черепок, тем более густой шликер. Использовать приготовленную глазурь лучше через 24 часа.

Перед применением готовую глазурь необходимо тщательно перемешать!

Пульверизация

Обожжённое изделие устанавливают в камеру с вытяжкой на турнетку. В пульфон набирают глазурный шликер. С помощью сжатого воздуха, поступающего от компрессора, вращая турнетку, наносят ровный слой глазури по кругу сверху вниз. Операцию повторяют 3–5 раз для ровного покрытия. Каждый нанесенный слой глазури просушивается. Также можно использовать ручной и губной пульфон.

Набрызг

На обожжённое изделие кистью из щетины или специальной щеточкой с иглой для набрызга наносят 3–5 слоев глазури нужного цвета. Вращают пальцами щеточку с глазурью вокруг своей оси. Щетинки ударяются о металлическую иглу и глазурь распределяется на изделии. Для этой техники лучше первый слой сделать белой эмалью методом окунания, а последующие слои набрызгом.

Плотность глазури 1360–1400 кг/м3 для полива, окунания, тампонирования губкой.

Глазурование изделий изнутри

Керамическое изделие, требующее глазурования внутренней поверхности (например, кружка, ваза и др.), глазуруется до росписи внешней стороны изделия. При покрытии глазурью внутренней части изделия его наполняют больше чем на одну треть глазурным шликером, а затем, сразу же наклоняя изделие, быстро вращают его в руках над емкостью и одновременно струей выливают избыток глазури. Нужно равномерно и полностью «охватить» глазурью внутреннюю часть изделия, так как исправления затруднительны. Если глазурь затекла на внешнюю поверхность изделия, то её необходимо аккуратно зачистить.

Окунание

Обожженное изделие погружается полностью или частично в глазурь, выдерживается в течение 5–15 секунд и вынимается. Погружение в глазурный шликер лучше проводить с помощью металлических щипцов.

Полив

Утельное изделие держат щипцами или ставят на подставку нужного диаметра и высоты, установленную в пустую и чистую емкость, расположенную на турнетке. Сверху из ковшика поливают глазурью.

Тампонирование

Для этой техники лучше первый слой сделать белой эмалью методом окунания. Последующие слои наносить губкой разных конфигураций и текстур. Губку окунают в густой глазурный шликер и, прикасаясь окрашенной губкой к изделию, оставляют отпечатки на уже покрытой белой эмалью поверхности. Сверху изделие слегка «припыляют» (толщина слоя 0,5 мм) бесцветной глазурью с помощью пульфона. Это необходимо для получения ровного покрытия.

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Плотность глазури 1380–1450 кг/м3 для покрытия или росписи кистью.

Покрытие кистью

Для этой техники необходимо использовать глазурный шликер, приготовленный вместе с добавками (глазурный клей от OVO, добавка под кисть от OVO или КМЦ).

Хорошо подойдут кисти с натуральным ворсом (белка, чернобурая лиса, колонок, пони) № 1–5. В редких случаях используют кисти с козьим ворсом и нейлоновые, так как они дают неровные покрытия. Щетину и флейц используют для создания эффектарных покрытий — разводов, набрызгов и полос.

На кисточку нужного размера набирается глазурный шликер и наносится на обожженное, хорошо очищенное от пыли изделие. Количество слоев — от одного до пяти в зависимости от плотности глазури, спечённости черепка и конечной задумки.

Перед каждым последующим нанесением предыдущий слой нужно хорошо просушить. Рекомендуем наносить слои перпендикулярно друг другу, чтобы покрытие было ровным и однородным.

Сушка

Очень важно, чтобы изделие высохло полностью и равномерно. Во время сушки удаляется так называемая «свободная вода» (или межслоевая), которая находится между частицами массы в порах и на поверхности непластичных материалов. В первую очередь вода испаряется с поверхности изделия, а на её место за счёт капиллярных сил поднимается вода из внутренних слоев керамической массы. После удаления влаги капилляры сужаются, и происходит усадка изделия. Изделие переходит в так называемое кожетвёрдое состояние, дальнейшая усадка уже будет незначительная.

Если влага снаружи удаляется слишком быстро, то поверхностные капилляры закрываются раньше, чем вода из внутренних слоев успевает достичь внешнего слоя. Вода может оказаться запертой во внутренних полостях массы, что приведет к неравномерной усадке — «короблению» и потере формы изделий, а также к их растрескиванию в результате закипания оставшейся в порах воды во время обжига. Как правило, чем больше «отощающих» компонентов в массе (песок, кварц, шамот), тем равномернее протекает сушка. Для более равномерной сушки её проводят во влажной атмосфере.

В условиях небольшой керамической мастерской сушку осуществляют естественным образом при температуре 25–35 °C. Изделия размещают на специальных стеллажах, на проветриваемых или гипсовых подставках. Внешние стенки изделий всегда сохнут быстрее внутренних. Для поддержания необходимой влажности часто изделия сверху накрывают полиэтиленом. Сушку керамической плитки лучше осуществлять на крупной сетке или специальной подсыпке.

Сушка плитки

В некоторых случаях сушку изделий совмещают с обжигом. В этом случае первая ступень программы обеспечивает более продолжительный предварительный нагрев. Вся свободная вода должна полностью удалиться из изделий при нагреве до 120– 160 °C, и только потом можно перейти к программе полноценного обжига.

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Как определить, что изделие высохло? Высохшее изделие легче, светлее и меньше в размерах, чем сырое. Так же его можно потрогать руками или приложить к щеке — высохшее изделие будет теплым.

Перед обжигом изделия при необходимости зачищают инструментом и обязательно замывают влажной губкой внутри и снаружи. Острые углы должны быть сглажены, чтобы впоследствии избежать скалывания глазури.

Обжигу предшествует этап загрузки изделий в печь. Правильная загрузка изделий в печь обеспечивает оптимальное использование рабочего пространства в печи и равномерный нагрев изделий, а также свободную циркуляцию выделяющихся из черепка газов. До загрузки печи выбирается подходящий по размеру огневой припас: определяется высота стоек и количество полок. Снизу ставят тяжелые изделия, а более легкие — наверх. Изделия должны целиком располагаться на лещадках

(лещадка — это плоская полочка из огнеупорного материала) на расстоянии не меньше, чем 3–5 мм друг от друга. Лещадки покрывают каолином (в чистом виде или с добавлением оксида алюминия, в зависимости от температуры обжига), разведенным с водой для защиты от глазурей. Изделия расставляют ровно, без перевеса. Слишком близкое расположение изделий друг с другом или рядом со спиралями может привести к пережогу.

В первом утельном обжиге допускается более плотная загрузка, чем в политом обжиге. Часто одно изделие ставят на другое, или одно в другое, если они легко вынимаются. Особенно часто это практикуется при обжиге небольших изделий. Некоторые изделия, например чашки, ставятся друг на друга симметрично (в спарку), что позволяет лучше сохранить правильную округлую или овальную форму.

Необходимо помнить, что размещение изделий не должно препятствовать удалению газов, выделяющихся во время обжига. В противном случае может возникнуть пережог в местах, где циркуляция газов слишком активная, и недожог там, где она затруднена. Также это может стать причиной изменения окислительной обстановки в печи и повлиять на цвет некоторых глазурей и красок.

При политом обжиге изделия нельзя ставить одно в другое. Расстояние между изделиями должно быть не менее 1 см. Если изделие покрыто глазурью полностью, его ставят на нихромовые косточки.

Если при разгрузке печь не остыла до 30–40 °C, пользуйтесь термозащитными рукавицами — изделия могут быть ещё довольно горячими. Не трогайте нагретые элементы печи.

Обжиг

Обжиг — это наиболее важный и энергозатратный технологический процесс. Во время обжига в керамических массах проходит ряд физико-химических преобразований, которые на конечной стадии завершаются процессом спекания. После обжига снижается пористость изделий, увеличивается их прочность, водонепроницаемость, изменяется цвет, изделие приобретает целостность. Глазури превращаются в стекло

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

образное водонепроницаемое покрытие, которое служит не только для эстетических, но и для санитарных целей.

Порядок и схема обжига

Обжиг керамики может проходить в один, два, три и даже более этапов. Чаще применяется двухэтапная схема обжига.

Первый обжиг — утельный (бисквитный)

В первый обжиг ставят хорошо высушенное изделие, совсем не декорированное, или частично декорированное ангобом. Глазурь в первом обжиге не участвует. В результате утельного обжига получается не готовое изделие, а полуфабрикат — утель, он же черепок или бисквит, который ещё предстоит декорировать. Температура первого обжига обычно выбирается такая, чтобы все основные физико-химические процессы, связанные с выделением газообразных веществ и набором некоторой прочности изделия, завершились, но пористость ещё оставалась достаточной для качественного и удобного нанесения глазури (около 10%).

Второй обжиг — политой (глазурный)

Проводится после первого обжига и после того, как черепок покрывается красками и глазурями. Температура политого обжига зависит от температурного режима декорирующих материалов и предельных температур выбранной керамической массы.

В двухэтапной схеме обжига возможны два варианта: фарфоровая схема и фаянсовая.

1. Фарфоровая схема: политой обжиг проводят при более высокой температуре, чем утельный. Эта схема обычно применяется при производстве фарфора. Такой порядок обжига позволяет без труда декорировать изделие после низкого политого обжига. В то время как окончательную прочность, водонепроницаемость и другие полезные свойства изделия приобретают уже во втором политом обжиге. 2. Фаянсовая схема: политой обжиг проводят при более низкой температуре, чем утельный. Фаянсовая схема обычно используется при обжиге масс, которые даже при высоких температурах сохраняют достаточную пористость для нанесения глазури, а также при декорировании низкотемпературными глазурями высокотемпературных масс.

Третий обжиг — декоративный (закрепительный)

Третий и последующие обжиги проводят для закрепления деколей, препаратов благородных металлов или люстров. Обычно они непродолжительны и проходят при относительно невысоких температурах (до 800 °C).

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Обжиг в один этап

Обжиг в один этап считается экономически более выгодным, так как требует меньше энергетических и других затрат — загрузка изделий в печь, складские расходы и др. Но такой обжиг имеет и множество особенностей:

• Декорирование изделия, не имеющего прочности утиля, требует особой аккуратности в работе.
• Практически исключается глазурование методом окунания (а это самый экономичный метод).
• Глазурование внутренней и внешней части изделий необходимо проводить с большим перерывом, с целью просушки.
• Требуется применение добавок (КМЦ 75В), позволяющих закрепить глазурь

или другой декор на изделии.

• Не подходит для низкотемпературных глазурей и красок.

Обжиг в один этап выгоден:

• При больших объемах производства, когда технологическая схема хорошо отработана и определенный процент брака запланирован.
• Когда не требуется сложное декорирование и длительная ручная работа, и хотя бы часть глазури наносится распылением.
• Когда используются глазури с коротким интервалом плавления.
• Когда используются высокотемпературные глазури, период плавления которых совпадает с периодом спекания черепка.

Период остывания в условиях небольших мастерских обычно не регулируется. Охлаждение печи происходит естественным путем после её отключения. Не следует форсировать остывание и преждевременно открывать печь. Охлаждение печи, как правило, занимает столько же времени, как и нагрев. Особенно важно проводить медленное охлаждение керамических масс с высоким содержанием кварца — каменные массы, фарфор.

Для профилактики некоторых дефектов глазурного слоя (наколы, пузыри и др.) высокотемпературных материалов, задаётся низкая скорость остывания (100 °C/час) до 1000 °C.

Процессы, происходящие при обжиге и охлаждении, а также рекомендуемые графики обжига приведены в общей схеме обжига и в таблицах 1–3.

Справочные материалы каталога 2025; актуальная продажа по этим сведениям не подтверждается.

Пирометрические конусы — удобный инструмент для контроля и анализа обжигов и работы печи.

Это небольшие вытянутые пирамидки, сделанные из тех же материалов, что глина и глазури. Каждый номер строго соответствует тщательно выверенному составу, который при определённых условиях расплавится и, согнувшись, коснётся кончиком основания.

Конус измеряет не температуру, но суммарное количество тепла, полученное керамикой во время обжига.

Для того, чтобы обжечь массу до нужного состояния нам требуется не только достичь необходимой температуры, но и учитывать две другие переменные: скорость нагрева и выдержку. Обратите внимание: здесь и далее речь идёт о скорости нагрева на последних ста градусах обжига. Всё, что ниже — может повлиять на разные технологические процессы обжига, но не на суммарное количество тепла, дающее информацию о конусе.

Если нагрев произойдёт слишком быстро, то даже при достижении нужной температуры мы получим недожог. Это как если бы мы кинули макароны кипящую воду и тут же выключили огонь. Если же скорость набора будет медленная и/или выдержка очень долгой, масса получит избыток тепла, начнёт деформироваться и пузыриться. Здесь представьте макароны, которые варились пару часов.

Термопара даёт нам информацию исключительно о температуре, причём о температуре воздуха в месте выхода термопары в камеру печи, в то время как конусы могут сообщить, как прошёл обжиг в разных местах камеры и каково было суммарное полученное в обжиге тепло.

У конуса всегда есть номер, и он соотносится с информацией в таблице (на следующей странице). Чтобы разобраться в том как читать таблицу, рассмотрим разновидности конусов.

По внешнему виду они делятся на самоподдерживающиеся (Self Supporting Cones), большие (Large Cones) и маленькие (Small Cones).

Маленькие конусы — специфический инструмент для специальных печей, их мы не рассматриваем. Большие и самоподдерживающиеся — одинаково приспособлены для использования в дровяных печах и более доступных нам электрических печах, разница только в том, что большие конусы нужно закреплять на подставке под определённым углом, а у самоподдерживающегося в конструкции уже заложена подставка, которая держит конус в нужном положении.

В таблице для каждого из этих видов конусов есть деление на обычные конусы (Regular) и конусы без железа (Iron Free). Вторые созданы для редукционных обжигов, так как в бескислородной среде железо восстановится до чистого металла и сработает как флюс, исказив показания конуса. В электрическом окислительном обжиге это не важно, поэтому железо в составе может присутствовать.

Как «читать» показания конусов после обжига? Обжиг на конус конкретного номера считается достигнутым, когда кончик конуса коснулся плоскости его основания. В случае с большими конусами — это лещадь. Если же у вас самоподдерживающиеся конусы — основанием будет считаться плоскость, в которой подставка конуса переходит непосредственно в конус.

Слева правильное положение конуса, справа неправильное.

Обратите внимание на особенности нумерации конусов: есть нумерация с нулём, например «06 конус», а есть без — 6 конус. Это не одно и то же. Они располагаются он низких температур к высоким от 022 до 14 номеров.

Для чего мы можем использовать конусы, если не для точной проверки температуры?

1. Инструмент для контроля обжига. Актуально для дровяных обжигов или для печей, где есть «смотровое окошко». Напротив окошка устанавливаются конусы нужных интервалов температур и исходя из того, какой конус уже упал, а какой начал падать, принимается решение о том, нужно ли ещё добавить дров в топку и пора ли уже заканчивать обжиг. В дровяном обжиге — это единственный способ контроля, если только вы не привыкли ориентироваться на цвет пламени, а для печей с контроллером и смотровым окошком это просто дополнительный способ управления процессом. 2. Инструмент для диагностики распределения тепла по камере. Довольно часто, особенно если печь большая, а спирали в ней расположены не со всех сторон, печь греется неравномерно. Чтобы понять, где нагрев максимальный, а где не дотягивает, нужно поставить комплекты из одинаковых конусов в разные места камеры. Например, на верхнюю полку, посередине и на нижнюю. Или сравнить разницу между самой удалённой от дверцы фронталки точки и максимально к ней близкой. Результат в конусах будет очень наглядным. 3. Сравнение обжигов между собой. Даже если вы обжигаете одни и те же материалы на одном и том же режиме, иногда результаты удивляют. Повлиять может разная садка или состояние спиралей. Тогда бывает полезно сравнить, не изме нилось ли суммарное количество тепла, получаемое изделиями во время обжига на этом режиме. Мы рекомендуем фиксировать в конусах результат обжига, когда вы подбираете режим под новые материалы, тогда вам будет, с чем сравнивать, когда вы заметите какие‑то отклонения в результате. Например, мы знаем, что на нашем режиме 1200 °C, скорость последнего сегмента 60 °C/час и 20 минут выдержки у нас ложится 6 конус. Когда при тех же условиях мы заметим пережог (глазури текут сильнее, масса стекленеет или пузырится), мы снова поставим конус в обжиг и увидим, что упал уже 7 конус. Значит, спирали износились, скорость набора температуры снизилась и масса получила слишком много тепла. Меняем спирали или корректируем режим так, чтобы падал 6 конус. 4. Описание обжига в конусах, а не в градусах, — очень удобный и универсальный способ передать информацию другому керамисту, если он, конечно, тоже пользуется конусами. Конечно, вы можете сказать: я жгу эту массу на температуру 1220 градусов и даже уточнить выдержку и скорость набора, но у вас отличаются печи — по объёму или по конструкции, возможно ещё какие‑то нюансы повлияют, и результат получится другой. Если же нам сообщат «эта масса на 6 конус», мы будем знать, что наш стандартный режим обжига должен подойти.

Если только вы не используете конус непосредственно для контроля обжига, обычно для работы выбираются три последовательных номера. Из которых целевой — это средний номер, конус на один номер меньше — guide cone и на один номер больше — guard cone. Два соседних конуса нужны, чтобы показатели целевого можно было расшифровать более полно. Если он отработает чётко, вопросов не будет, но если вдруг он расплавится или, наоборот, недостаточно согнётся, состояние соседних с ним номеров поможет разобраться в том, как прошёл обжиг.

Для каждого типа конусов в таблице есть колонки, соответствующие трём скоростям нагрева — 15 °C/час, 60 °C/час и 150 °C/час, и в зависимости от этой скорости конус будет соответствовать разной температуре в некотором промежутке.

Например, шестой конус при скорости нагрева 15 °C/час соответствует температуре 1185 градусов, 60 °C/час — 1222 градуса, а 150 °C/час — 1243 градуса Цельсия. Важно помнить, что эти цифры — ориентировочные, и с помощью конуса не измеряют температуру в печи, потому что на то, как согнётся конус, повлияют также конструкционные особенности печи, плотность садки и даже скорость остывания.

Номер конус выбирают, ориентируясь на температуру обжига, указанную производителем материалов и на скорость обжига на последних ста градусах, которая близка к вашей рабочей программе. Имейте в виду, если вы добавляете выдержку на пике, это тоже повышает количество тепла: час выдержки способен повысить обжиг на один конус. В печах небольшого объёма такие выдержки редкость, но выдержки в 15–30 минут тоже будут иметь некоторое влияние.

Пример: пробники «высоких» материалов для магазина чаще всего обжигаются на режиме 1200 градусов, скорость набора последнего сегмента 60 °C/час, выдержка 20 минут. По таблице это 5,5 конус, но у нас есть ещё выдержка и влияние других факторов, так что результат может оказаться немного выше. Поэтому для такого режима обжига логично взять конусы 5,5–6–7 или 5–6–7.

Несколько советов по использованию конусов:

• обращайтесь с конусами аккуратно, они довольно хрупкие и при падении могут сломаться;
• если у конуса отломан кончик, пользоваться им уже нельзя, результат получится неточный;
• один конус используется однократно, даже если в обжиге он не достиг своего целевого показателя. Если вы поставите его второй раз в обжиг, полученное в предыдущем обжиге тепло суммируется с повторным и результат будет искажён;
• ставьте конусы в обжиг на подставки либо на хорошо покрытую обмазкой лещадку, потому что при пережоге конус плавится и может прилипнуть к лещадке;
• если вы пользуетесь большими конусами, которые не стоят сами, аккуратно закрепите их на подставке с помощью глины, соблюдая нужный угол наклона.